A klasszikus görögök egy alap formája építészet ismert " post- and- áthidaló " építés . Posta -és szemöldök utal, hogy egy építészeti struktúra támogatja a tömeg - a görög építészet és más ősi kultúrák , két függőleges Hozzászólás támogatta a vízszintes szemöldök , valamivel, mint egy kapu .
utáni és - áthidaló konstrukció nem támogatja nagy súlyt - ha túl nagy nyomás alatt a közepén a szemöldök , a szemöldök megtöri . Így a görögök használták oszlopsoron , sorozat oszlopok , hogy támogassa a súlyát a tető .
Példák a post- and- áthidaló konstrukció a klasszikus görög építészet magában foglalja a dór templomok Paestum , a Temple of Artemis Korfun és az Parthenon . A Parthenon két oszlopsoron : a külső a gyűrűs oszlop , míg a belső tér , vagy " cella , " oszlopai elöl és hátul.
Építészeti rendelések és arányok : Matton
Kétféle a klasszikus görög megrendelések : dór és ión . Dór egyszerűbb és általában nagybirtokos - az arányokat oszlop átmérőjű oszlop magassága 7 : 1 . Ión oszlopok hosszabbak ( az oszlop arányok 9: 1) , és a tetejét lefedve, egy tekercs alakú tőke úgynevezett csigavonal . A Propylaia az athéni Akropolisz, a építész Mnesikles egy példa a jón sorrendben ( a Parthenon ', s külseje dór ) .
A korinthoszi rend fejlődését a késő klasszikus időszak , ami nagyon hasonló az ionos , de van egy főváros faragott egy köteg akantuszlevelek helyett csigavonal .
az arányok az egyes görög építészeti érdekében visszhangja annak fontosságát, hogy az arányok a klasszikus görög szobrászat figurális . Ahogy Galen megjegyezte Polykleitos ' Doryphoros ( Spearbearer ) 450-440 ie : " [ Doryphoros ] tartja a szépség áll nem a összemérhetőség vagy " symmetria " [ie . , arányai ] alkotóelemeinek [ a test ] , de a összemérhetõségének a részek , mint például a ujj ujj , és az összes az ujjak a tenyér és a csukló , valamint azon , hogy az alkar , és az alkar a felkar , és a tény , mindent minden mást , ahogy meg van írva a Canon a Polyclitus . "
mérőeszközök
< br >
görög mértékegységek is , amely az emberi testrészeket . A " dactylos , " például, a szélessége egy ujj .
görög matematikus fejlesztette korszerű mérőeszköz nagy objektumok ( akár csillagászati távolságot is) és felmérési eszközök - bár a görögök rögzített fejlesztését és az eszközök használatához , a pontos természet nem mindig ismert a modern tudósok . Mindazonáltal , az ilyen eszközök segített az építőiparban görög építészeti csodák , mint a Parthenon , ahol a görögök mért , vágott és faragott elemeit az épület előtt Torony őket karok és csigák .
Marble
az athéniak a Golden Age (más néven a kora Periklész ) használt Pentelic márvány - márvány gyűjtött Mt. Pentelikon kissé északkeletre Athén . Pentelic márvány fehér, egy csipetnyi sárga ( ami az anyag fény melegen a nap ) , és nem csíkok .
Pentelic márvány egy különösen kemény típusú márvány , és a görögök gyakran nehezebb szerszámok márvány faragás , mint később a kultúrák használják .
carving Eszközök
görög szobrászok főleg a kalapács és véső faragni az alapvető formája a szobor . A véső fém bár éles széle és a szobrász kalapácsok a véső faragni kőből .
azonban , kalapács és véső hagy érdes felületű , így a görög szobrász is sima egy koptató csiszoló kő , hogy megteremtse a zavartalan görbék görög szobrászok olyan híres. Után csiszolás , a szobrász használt némileg puhább kő hozzá lengyel , más néven a patina .
Néhány klasszikus görög szobrászok is kezelt műveiket a tömítőanyagot létre egy izzó hatást ( ezt a folyamatot nevezzük " ganosis ", ) .
a klasszikus szobrász alkotását használta először a " füstös " stílus forrásai ganosis . Praxiteles akart létrehozni lágy fények és árnyékok , hogy folyt végig a körvonalait a figurális szobrok .
Öntött bronz
Külső márvány szobrászati dekoráció építészet ( mint az Akropolisz Athén) , a görögök teremtett számos bronz szobrok. Sok görög bronz elveszett , mint később civilizációk olvadt le , hogy újra a fém háború idején . Néhány bronz elveszett hajóroncsok és során visszanyert a modern korban stand múzeumokban .
Az ókori görögök a " közvetett elveszett wax " technika bronz öntés . Sok kultúrában külön kifejlesztett elveszett - viasz folyamat , és ez különösen hatékony a fém szobrok . Az elveszett - viasz folyamat pozitív és negatív forma . A szobrász létrehoz egy pozitív szobor , majd létrehoz egy öntött ( általában gipsz vagy agyag) . A pozitív szobor ezután belsejében elhelyezett negatív öntőforma , egy vékony réteg viasz közöttük. Pins tartsa a pozitív még benne a negatív és a görgő alkalmazott hő olvad a viasz el . A görgő akkor tölt bronz , amely meghatározza és létrehoz egy üreges szobor .