A háború utáni Franciaország éhezve a kultúra , mozi etetni az éhség . Sok francia új hullám rendezők - filmkritikus és szorgalmas filmrajongók - használták a film , mint egy kifejezés a filmkultúra és a kísérlet , hogy újra azt . Woody Lindsey a FilmDirectors weboldal kifejti, hogy az olasz neo- realizmus volt a reakció , hogy a fasiszta propaganda filmek kezdődött az 1920-as években , és az elbűvölő stúdió film az 1930-as , vagy más néven " fehér telefonos " filmek . On art deco forgatásokon , fehér telefon volt egy státusz szimbólum a gazdagság , míg a Neo - realista film megmutatta a gazdasági harcok és nehézségek alatt élő náci megszállás , mint azt, hogy közvetíteni a társadalmi és politikai kérdések .
szerkesztés
Neo - realizmus támaszkodott minimális szerkesztés - mint vágások és montázsok látták manipulatív - megőrzése valóság , míg a New Wave teszi bőséges használata szerkesztés , beleértve ugrás vágások és gyors montázsok . Egy ugrás vágás akkor jelentkezik, amikor a szerkesztés végével a muvelet a képernyőn , és a következő képkocka folytatása ugyanazon a helyszínen és a cselekvés egy másik pontján , termelő hirtelen ugrik a folytonosság .
Technikák
Neo - realista filmek próbálja ábrázolni életet reálisan lehetséges, a hosszú , folyamatos felvételek és változások a kamera szempontjából , hogy az emberek a közönség elfelejteni, hogy nézünk egy filmet. New Wave filmek foglalkoztat különböző kameraállások és szerkesztési technikák , néha így szürrealisztikus vagy megdöbbentő a közönség . Az ilyen technikák emlékezteti a közönséget , hogy nézünk egy filmet .
Szándék
Lindsey azt mondja, hogy az olasz forgatókönyvíró Cesare Zavattini létrehozott egy kiáltványt 1942-ben , kérve, hogy a filmesek dokumentálják a társadalmi valóság . Olasz neo- realista filmek kövesse ezeket az irányelveket . Ezzel szemben , a francia új hullám hangsúlyozza az egyéni kifejezés . Minden film , pecsételni a rendező víziója , hangsúlyozza a személyes szerzőség . Ha nincs kiáltvány , minden rendező egyéni napirendet.
Filmek
Jól ismert Neo - realista filmek közé Roberto Rossellini a " nyílt város " ( 1946 ) , Luchino Visconti " A föld remeg " ( 1948) és Vittorio De Sica a " Shoeshine " ( 1946 ) és a " Kerékpár Thieves " ( 1948 ) . Fran - ccedil , OIS Truffaut " 400 csapás " ( 1959 ) , Jean -Luc Godard "lélegzetelállító " ( 1960 ) , Alain Resnais a " Hiroshima , Mon Amour " ( 1959) , és Claude Chabrol a " Les Biches " ( 1968) közé a legjobb- ismert New Wave filmek .
Movements általuk ihletett : Matton
Craig Phillips GreenCine.com számol be, hogy az olasz neo- realisták filmek befolyásolta a francia új hullám filmesek 10 évvel később . A mesterek az új hullám követte ugyanabban a stílusban a forgatás , elkerülve a stúdiók és a mesterséges világítás . A Neo - realisták is befolyásolta a dán Dogma95 mozgalom , ami szintén a kiáltvány - a " fogadalmat Chastity " - és forgatták a természeti környezetet és a világítás . Szerint Simon Hitchman a NewWaveFilm.com , New Wave szelleme független mozi befolyásolja sokunk filmesek, köztük John Cassavetes , Arthur Penn , Robert Altman és Martin Scorsese .