Ahelyett, hogy egy ötlet, az érzelmek és a karakter viselkedését , realista színjátszás , amint azt Sztanyiszlavszkij , előírja, hogy a színész foglalkozni , hogy mi történik a színpadon , és magában , hogy megteremtse a karaktert . A színész nem hagyhatják figyelmen kívül a valóságot saját lelkiállapot és a tevékenységek társait színészek a színpadon . Ily módon , mi történik lesz az alapja a színész munkáját. A színész karaktere, amint azt Sztanyiszlavszkij , a lényege a színész maga szűrt át a helyzetet, és körülményeit a karakter, így összeillesztése a tulajdonságait a színész a karakter által leírt a drámaíró . Ez az alkímia , hangsúlyozta Sztanyiszlavszkij , az, ami a karakter életben. Eladás, vásárlás, külső körülmények : Matton
Ahhoz, hogy egy reális teljesítmény , a színész folyamatosan meg kell betartani , és koncentráljanak hogy mi történik a színpadon körülötte . A közvetlen körülményei eltérőek lehetnek előadásról előadásra egy színpadi színész , így soha nem feltételezik, hogy mi történt az utolsó előadás ismét sor kerül. Ehelyett lehetővé kell tennie a hangsúlyt, hogy maradjanak, miután a körülmények a pillanat - társait színészek , a készülék , a kellékek, a fények, a közönség reakciója - annak érdekében, hogy a színészi , hogy reálisnak tekinthető. Ha például , a javaslat a működési zavarok vagy cseppek és a szünetek , a színész köteles ezt figyelembe venni, mivel ő továbbra is az ő teljesítménye , elismerve a valóság a körülményei .
Specificitás
Sztanyiszlavszkij technikái hangsúlyozzák a színész odaadás felfedezni a részleteket a karaktert. Korábban ható stílusok ösztönözni a nagy drámai gesztusok és mutatós , bombasztikus viselkedést. Azonban , az Advent a intimebb színházi helyszín a 20. század , a színészek nem kell aggódni annyira játszik, hogy a hatalmas tömeg és ez elsősorban a kisebb , reálisabb részleteket a viselkedés . Sztanyiszlavszkij azt tanította, hogy az , ahogy egy színész hordoz prop vagy visel ruha adhat a közönség jelentős információkat a részleteket a karakter életében. Például egy színész, aki úgy dönt, hogy mindig viseljen cipőt , feltétel nélküli , vagy aki ránéz az órájára néhány percenként ad a közönség részletes , realisztikus karakter adatokat, amelyek alapján a színész értelmezés hihetőbb , inkább , mint a valódi életben .
< br > a belső élet : Matton
a színész érzelmi élet , a színház költözött a 20. században már nem kellett , hogy elérje a közönség akár 1000 vagy több . Színházi helyszínek egyre intim , a kézműves , a szereplők egyre személyesen igényes . A közönség azt hinni, hogy a karakter igazi kijelentette, Sztanyiszlavszkij , a színész fel kell szólítania a saját érzelmi válasz a helyzetre a karakter . Ahelyett, hogy azt feltételezik, hogy a karakter boldog , mérges , szomorú vagy szerelmes valamilyen általános módon , Sztanyiszlavszkij reális módszereket igényelnek színész úgy viselkedik, mintha a helyzet a karakter történik vele , és attól a mágikus mintha válaszolni őszintén a Események a játék az ő személyes perspektíva .