Keresés valóban értelmes történetet . Miért van ez éjjel --- vagy helyzet --- ellentétben minden más ? Arisztotelész úgy gondolta, hogy csak a történetek királyokat méltó alattvalói dráma , és semmi más nem érdekli a közönséget. Tudjuk, hogy ez nem így van. Drámai formában , gyakran mesélnek a hétköznapi emberek , de nem hétköznapi körülmények között . Keresése egy történetet, hogy valóban értelmes , legalábbis a karakterek részt .
2
inkább azt mutatják megmondani. Kiállítás kivezet minket a drámai formában. Ahelyett, hogy a karakter mondja : "Én vagyok dühös , " mutasd meg nekünk , azáltal, hogy ő elindult , vagy kiabál, vagy csendben gőzölés. Egy erős vizuális kép sokkal hatékonyabb, mint a szavak. Néhány kiállítás szükséges lehet , de nem akarja, hogy legyen nyilvánvaló . Ha egy férfi azt mondja a feleségének : " A bátyám Jeremy , aki három évvel idősebb, mint én , és aki szerette a gimiben , jön vacsorára " cseng hamis . Ő valószínűleg tudja, hogy Jeremy az ő bátyja , és hogy volt zúgva . Jobb lenne drámaian csak megemlíteni, hogy Jeremy jön vacsorára, és megtalálják a módját, hogy megmutassa nekünk, több természetes , hogy ők testvérek , hogy Jeremy régebbi --- ha ez fontos --- és hogy tetszett neki egyszer . És talán ma is ? Beletelik egy kicsit, hogy ezt így , de ez sokkal kielégítőbb és drámai .
3
írása akció . Cselekvés telek . Az intézkedések egy karaktert vesz törekvés a cél --- a választások és döntések --- mozog a játék előre , és tartsa a közönség részt . Action karakteres . Hogyan karakter cselekszik tájékoztatja a közönséget arról, hogy ki ez a karakter . Akció dráma . Minden, ami drámai írás kötött tevékenység . Ellenőrizze, hogy a tevékenységét a karakterek erős és tiszta, és sürgős .
4
Struktúra a darab drámai ív . Hosszától függetlenül a játék vagy a jogi aktusok száma belül , a drámai forma három részből áll: van eleje, közepe és vége . A kezdet egy bevezetés a karakterek és a helyzetet. Középen , az utazás , harc vagy keresés kezdődik, és akadályok , kudarcok , sikerek és kudarcok , amelynek végén a válság. A vége az, ahol a csúcspontját elérte , és a fő drámai kérdésre adott válasz így vagy úgy a másik , ami a felbontás a játék, ami gyakran lehet egy új kezdet . Az akció és ív a játék kell emelkednie , és erősödni fog, és csak kisebb mélyedések , egészen a csúcspontja a játék, aztán gyere le röviden legyen a vége .
5
A rendezői takarékosan . Sajnos , ez a bevett gyakorlat, sok rendezők elmondani szereplők figyelmen kívül hagyja az összes rendezői . Nem tudja ellenőrizni , de ez valószínűleg a legjobb , hogy korlátozza rendezői a beállítás és ami rendkívül fontos , és nem követi: Samuel Beckett példáját , ahol minden lépés van előírva. Shakespeare mestere volt , köztük szinte az összes lényeges a párbeszéd , így nem kell olyan irányba , hogy az említett a karakter veszi ki a kést. Ehelyett , a párbeszéd azt mondta: " És ezt a kést fogok segíteni , hogy jelenleg . " Ahol lehet, zavar van a szándék egy sor , függetlenül attól, hogy azt jelentette, tréfából , vagy méreg , rendelkezni lehet --- vagy próbálja meg a vonal erősebb, így nincs zavar . De a legjobb, ha nem mondja a színész , hogyan kell kifejezni , hogy a mérget . Szeretnek meg, hogy a maguk számára .
6
Reread és átírni . Olvassa el a munkát hangosan magadnak , majd a színészek olvasni , ha lehetséges. Amikor egy drámai munka beszélik , lehet hallani , hogy a párbeszéd megfelelő , vagy ha ez felülírt vagy túl formális . Felülírás gyakori a korai váltókat; hogy hogyan találjuk meg történeteket . De most van itt az ideje, hogy csökkentsék bármit, ami idegen . Keresse meg a kiállítás és rendezői , hogy mehet is . És vigyázz, hogy nem mondja a közönség , hogy mit érez. Szeretnek meg, hogy a maguk számára .
7
Írjon szabványos script formátumban. A karakter neve általában a kupakot és a középre vagy tagolt . Rendezői beljebb és zárójelben ; elkerülése dőlt . Szám az oldalakon. Eltérő rendelkezés hiányában , 12 pontos típus általában kérik . Kéz és lábtörést !